La Flaca: revista liberal y anticarlista, o simplemente La Flaca, fue una revista española de carácter principalmente satírico, de tendencia política republicana y federal, publicada en Barcelona durante el Sexenio Democrático, momento en que la libertad de prensa permitió este tipo de publicaciones. Su primer número apareció el 27 de marzo de 1869. El semanario gráfico, de unas cuatro páginas, estaba escrito en castellano y tenía tirada nacional e incluso con venta a Ultramar, Francia o Italia. Sufrió diversas suspensiones y, para poder evitar la censura, la revista fue publicada bajo distintos encabezados: La Carcajada, La Risotada, La Risa, El Lío, La Madeja, La Madeja Política. Cesó en 1873. |
El título La Flaca ironiza con la situación del pueblo español, ya que con la escuálida matrona con escudo y corona de laureles, acompañada de un león tan raquítico como ella que encabeza la portada, la imagen de la revista revisita con su peculiar perspectiva la alegoría impuesta en el siglo xix de la pareja formada por matrona y león, símbolos respectivamente de la alianza entre la monarquía y el pueblo, dando a entender gráficamente que ésta se había quedado reducida a los huesos, es decir en su mínima expresión. Posiblemente se trata de una réplica de la publicación también satírica La Gorda, publicada en Madrid, que a pesar de subtitularse liberal era de un carácter bastante antiliberal o si se prefiere de un estilo más conservador, que surgió para competir con esta. Su estilo inspiró a publicaciones posteriores como La Mosca (1881-1883), El Motín (1881-1926) o el semanario gráfico barcelonés El Loro (1879-1885) este último con el que compartía colaboraciones de igual manera de litografías en color del mismo Tomás Padró. Publicó como Gil Blas caricaturas a doble página, pero usando lo que la calificaría de revolucionaria: el color. Comparte también amplias similitudes con la histórica revista inglesa Punch, de la misma época, en particular por sus caricaturas satíricas, aunque La Flaca estaba más centrada en las de tipo político que en la crítica social en las que se centraba Punch. De carácter anticlerical, está considerada por diversos historiadores como la publicación más incisiva y crítica de la realidad de su tiempo. Poseía buenos colaboradores; los textos aparecían sin firmar o con pseudónimo, pero lo más destacable es la calidad de sus ilustraciones, realizadas en cuatricromía por Tomás Padró. La revista La Flaca publicó textos en prosa y en verso, con un cuerpo de texto base grande (en torno a 11 o 12 puntos), y titulines a una columna ligeramente mayores, separados por plecas bastante simples una veces y más historiadas en otras ocasiones. La calidad de su papel fue sobresaliente para la época. «Se impone por la vistosidad de sus representaciones gráficas que ocupan cada vez más espacio, saltando éstas de la cuarta página a las ya mencionadas dos páginas centrales con gran lujo de colores y formas». Las caricaturas marcaron época, fijando el estilo y el tipo de caricaturismo político español del siglo xix. Historia Durante sus primeros años, La Flaca realizó una férrea oposición al general Prim, hasta que con el número 100, se suspendió la publicación en el verano de 1871. Comenzando a realizarse, sobre la base de la primera suspensión, sus cambios de nombre (La Carcajada, La Risotada, La Risa), recuperando después su título primitivo de La Flaca. A partir de 1872, al iniciarse la Tercera guerra carlista, continuando publicándose bajo diversos títulos (La Madeja política, El Lío, La Madeja), se mostró claramente anticarlista, hasta el punto que aquella se convirtió en el único motivo de su existencia; dejó de publicarse al acabar la guerra, con el número «La Paz ¡bienvenida seas!». Los primeros números de esta revista se pueden ver en la colección digital de la Biblioteca Nacional de España. La biblioteca de Ciencias de la Comunicación de la UAB tiene una colección completa. |
Tomás Padró y Pedret.
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(Barcelona, 1840-Barcelona, 1877) fue un pintor, ilustrador y caricaturista español.
Nacido en Barcelona el 11 de febrero de 1840,2 provenía de una familia de artistas. Su padre fue el escultor Ramón Padró y Pijoan y su hermano, Ramón Padró y Pedret, era también pintor. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona y más tarde en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Aprendió de maestros como Claudio Lorenzale —en Barcelona—, Carlos Luis de Ribera y Federico Madrazo —en Madrid—, además de ser compañero de estudios de Mariano Fortuny, a través del cual conoció los dibujos de Paul Gavarni.
En 1867 viajó a París en compañía del escritor Francisco J. Orellana para ilustrar la obra La exposición universal de París, que después editaría Salvador Manero. Pintó en 1868 las vidrieras del ábside de la iglesia del Pino de Barcelona y el retrato de la abadesa del convento de San Juan de Jerusalén. En virtud de concurso obtuvo en 1869 la plaza de profesor de dibujo de la Escuela de Sordomudos de Barcelona, a la que renunciaría en 1875.
El inicio del periodo álgido de su carrera como ilustrador coincidió con la Revolución de 1868. Contrajo matrimonio en 1870 y tuvo tres hijos. Con la llegada de la monarquía de Amadeo I, marchó a Cartagena, donde trabajó como corresponsal artístico de La Ilustración Española y Americana. Falleció el 16 de abril de 1877, en Barcelona.
Obra
Cultivó gran variedad de géneros: caricatura política, ilustraciones históricas10 o historieta. nota 1 Fue autor de un cuadro al óleo representando a Pelayo, aclamado en la montaña de Covadonga. En la Exposición celebrada en Madrid en 1863 presentó el lienzo La estación de un camino de hierro antes de partir el tren. Hizo los dibujos para la colección dramática El teatro selecto y para la obra de Víctor Balaguer Las calles de Barcelona. En la Exposición celebrada en Madrid en 1863 presentó el lienzo La estación de un camino de hierro antes de partir el tren.
Entre las obras de Padró, Elías de Molins destaca por su importancia la ilustración de la Historia de España de Lafuente, editada por Montaner y Simón, para la cual viajó por la península para visitar archivos bibliográficos y museos y tomar notas.1 Obtuvo el segundo premio en un concurso abierto por La Ilustración Española y Americana por su dibujo «D. Alfonso es la paz», así como sería elogiado el boceto que presentó junto con Antonio Caba para concurrir a un premio concedido por la Diputación Provincial de Barcelona.
Colaboró en la revista satírica La Flaca —de la que ha sido considerado su principal dibujante—nota 2 además de para otras publicaciones de la península como El Museo Universal, El Mundo Militar, La Ilustración Española y Americana, Lo tres de paper, Lo noy de la mare, El Tren, La Campana de Gracia, La Madeja Política, El Cañón Krupp o El Enigma; así como los almanaques El Tiburón, L'any nou o Lo Xanguet, entre otros. Sus ilustraciones también aparecieron en revistas extranjeras como L'Illustration, Illustrirte Zeitung y Le Monde Illustré.
Notas
1.-Aunque formó parte de los orígenes de la historieta en España, sus ilustraciones en esta área, descritas por Manuel Barrero como conjuntos de viñetas sin continuidad narrativa pero una temática común, han sido calificadas más como «protohistorieta».
2.- Usó la firma «AºWº».
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| Itsukushima Shrine. |
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