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Emma es una novela cómica escrita por Jane Austen, en inglés, publicada por vez primera en 1815 por el editor John Murray, sobre los peligros de malinterpretar el romance. El personaje principal, Emma Woodhouse, se describe como "hermosa, lista y rica" pero también está bastante mimada. Antes de comenzar la novela, Austen escribió, "Voy a coger una heroína que, excepto a mí, no gustará mucho."
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La perfección tiene un precio en la última adaptación de 'Emma' de Austen
Publicado: 27 de marzo de 2020
Inger SB Brodey
Profesor asociado, inglés y literatura comparada, Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill.
La última adaptación cinematográfica del clásico “Emma” de Jane Austen es un festín visual de color, patrones y texturas.
También es demasiado perfecto.
Los colores son demasiado vibrantes, la piel demasiado clara, las casas demasiado opulentas, los paisajes demasiado hermosos, las telas sin manchas ni desgaste. Cada fotograma de la versión de la directora Autumn de Wilde parece una pintura de naturaleza muerta o una fotografía lista para Instagram.
La perfección aparece explícitamente tanto en la película de De Wilde , que se estrenó digitalmente debido a que los cines cierran debido a preocupaciones por el coronavirus, como en la novela de Austen. Al hacer a Emma demasiado perfecta, la película se convierte en la fantasía de Emma sobre su propia vida en lugar de la representación más equilibrada que hace Austen de los muchos defectos de su heroína.
Como estudioso de Austen , sé que la propia autora tenía una relación tensa con la perfección. “La perfección”, escribió en una de sus cartas, “ me vuelve enferma y perversa ”. Mientras escribía Emma, Austen escribió que estaba creando una heroína " que a nadie más que a mí le agradará mucho ".
Y, en verdad, los lectores a menudo encuentran difícil perdonar el esnobismo general de Emma y el trato cruel hacia su amiga Harriet.
Temerosa simetría
La superioridad social de Emma en la película de Wilde se transmite visualmente. Apenas hay una escena en la que Emma no ocupe el centro del escenario. Por lo general, está enmarcada por candelabros brillantes perfectamente simétricos o cortinas simétricas con flecos de colores, si no por las dos mitades de su nombre, como en los títulos iniciales.
Su perfecto dominio de la finca familiar Hartfield se expresa en todas partes. Los sirvientes entran y salen en parejas, como marionetas, moviéndose en sincronía coreografiada. La mano invisible de Emma se extiende con precisión tiránica sobre las escenas domésticas, y hay poco alivio de la perfección que anhela. Incluso su emparejamiento surge de sus propios inventos: “Existe tanta simetría entre nosotros”, comenta sobre ella y su potencial pretendiente Frank, sugiriendo que sus decisiones se guían por la estética más que por los sentimientos.
La perfección construida para rodear a Emma en la película es externa. Evoca la sensación de adoración e intimidación que siente su amiga Harriet en su primera visita a Hartfield. El espectador de Emma sigue siendo un outsider, como Harriet, un espectador de las suntuosas exhibiciones visuales.
Un insulto imperfecto
En la novela, los fallos de Emma abundan.
En una escena tanto de la película como del libro, Emma insulta a su vieja y empobrecida amiga, la señorita Bates, en un picnic. En el incómodo momento posterior al insulto, un compañero invitado plantea un acertijo: ¿Qué dos letras significan perfección? La respuesta, como sabe cualquier lector de Austen, es MA (pronunciado “Emm-a”), un cumplido inoportuno para la heroína, que acaba de demostrar lo imperfecta que puede ser. El guión se mantiene notablemente fiel a la novela en esta escena, pero la respuesta del pretendiente de Emma, George Knightley, es diferente. En la novela comenta que “la perfección no debería haber llegado tan pronto”. En la película dice:
"¿Quién puede mejorar la perfección?"
La distinción es sutil, pero importante: el señor Knightley de la película parece más dispuesto que el de Austen a atribuir la perfección a Emma.
De la misma manera, la película de De Wilde minimiza el juego imprudente de Emma con el corazón de su amiga. Emma todavía intimida a Harriet para que rechace al pretendiente que ama. Sin embargo, en la película su amistad es más fuerte y persiste de una manera que no es posible en la novela. Al final, Emma de Wilde se preocupa lo suficiente por Harriet como para rechazar la propuesta del Sr. Knightley. La Emma de la novela no pudo permitirse tal “generosidad enloquecida”, y posteriormente la amistad disminuye.
Morales o macarrones
La película nos distrae constantemente de las lecciones morales o de conexiones humanas más profundas, centrándose en cambio en macarrones, adornos para el cabello, chalecos y otras muestras de belleza superficial. La Emma de De Wilde sacrifica una personalidad compleja y un espíritu alegre a la sutil tiranía de la sincronía, la simetría y el orden superficial, que Emma utiliza a su favor.
Incluso cuando se le da la oportunidad de explorar los fallos de Emma, la versión cinematográfica duda. La novela ofrece un potente rival para Emma en Jane Fairfax. En el libro, cuando los dos se enfrentan en interpretaciones de piano en duelo, la forma de tocar y cantar de Jane es “infinitamente superior” a la de Emma. Sin embargo, la película traduce esta superioridad en duras y virtuosas habilidades de piano que sacan al público de su agradable somnolencia. La habilidad de Jane en la Sonata en fa de Mozart sorprende y divierte, pero no es lo suficientemente agradable en la película como para mortificarnos por culpa de Emma. De Wilde permite que Emma reine supremamente.
Dada la forma en que Emma ha sido desarrollada para encarnar la suave tiranía y la perfección, es aún más sorprendente cuando en el clímax (el momento de la propuesta del Sr. Knightley) De Wilde altera la perfección visual y externa de Emma. Cuando el señor Knightley le pide a Emma que se case con él, todos contenemos la respiración. En el libro, Austen no nos permite escuchar la aceptación de Emma. "¿Qué dijo ella?" se burla del narrador: “Justo lo que debería, por supuesto. Una dama siempre lo hace”. En el momento en que los lectores más anhelamos la sinceridad y la expresión directa de Emma, cuando queremos que sea simplemente una criatura racional que diga la verdad desde su corazón, ella sigue siendo "una dama" y parece ajustarse a las convenciones sociales en expresiones superficialmente perfectas.
De Wilde utiliza una sorprendente elección visual para humanizar este momento. Todos sentimos curiosidad y esperamos escuchar a Emma decir "justo lo que debería". En cambio, nos recibe una hemorragia nasal extremadamente inoportuna.
Sangrados nasales y desnudez
Lo brillante de la escena de la propuesta de matrimonio, la hemorragia nasal, es que resalta la relación entre Emma como "dama" y Emma como "mujer". En este momento clave, la humanidad de Emma se filtra a través de su fachada perfectamente peinada, planchada y bordada. El brillante rastro rojo de sangre destaca en notable contraste con las virginales y delicadas telas y flores blancas que la rodean a ella y al Sr. Knightley. Su intimidad no avanza a través de palabras sino a través del contacto físico. Un primer plano de una mano enguantada da paso en una escena posterior a un guante finamente atado y piel sobre piel en el altar nupcial.
Otro movimiento audaz de De Wilde es incluir desnudos en la película. El Sr. Knightley se presenta desnudo y también vemos el trasero desnudo de Emma calentándose en el hogar. De Wilde usa la desnudez y las hemorragias nasales para crear grietas en la armadura de Emma.
Austen nos informa que Emma "no estaba reacia a ser la primera". De Wilde complace a Emma en su deseo de preeminencia. La película comienza cuando Emma, con la cabeza apoyada en una almohada adornada con seda, apenas abre los ojos; La película termina cuando sus ojos cubiertos de encaje se cierran sobre el público. La visión de Emma literalmente pone entre paréntesis la película misma.
Como sugiere el punto del título, Emma es una frase en sí misma. Ella es el alfa y omega de esta adaptación cinematográfica. Nadie puede cuestionar su dominio absoluto. Y, sin embargo, tal vez la perfección no debería haber llegado tan pronto ni tan completamente. Con tales perfecciones, sólo los trazos visuales amplios, como las hemorragias nasales y la desnudez, pueden reducirla a proporciones humanas.
Biblioteca Personal.
Tengo un libro en mi colección privada .-
Tengo un libro en mi colección privada .-
una de las grandes escritoras de literatura universal
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